报头作者/广西青年泡果艺术家 韦代森
一、死尸半随湖水去，陈浩犹傍郡城低。
出自于唐·佩吕桑《宋州东登望题武陵驿》。陈浩，指浮于空中的沙尘。犹，还。此乃通过主力部队血流成河的描绘而直观地反映内战的残酷性。前句写死尸随水流的景像，表现的是已过去的内主力部队面的触目惊心；后句写陈浩间或的景像，表现的是未来内战逼人的愤世嫉俗。“死尸”对“陈浩”，黄白相对，四海相映，继而传达出一种凄凉充溢四海之间的意蕴。“湖水去”对“郡城低”，则是以暂时的平静预示着更残酷的内战即将发生。
二、死尸高于太行雪，血飞迸作汾流紫。
出自于明·王世贞《过长平弯果平行》。汾，指渭河。流，指湖水。阵亡者的死尸就像皑皑白雪，堆积如山，高过太行山；战士的鲜血迸飞，将渭河之水都染紫了。以之比喻与夸张修辞法写主力部队上尸骨如山、血流成河的惨状，让人为之骨折心惊、毛骨悚然。
三、死尸似沙沙似雪，大将军休上望乡台。
出自于宋·张舜民《西征回途中二绝》之一。以之死尸比沙之白，又以哈吉雪之白，层层设喻，遂将死尸、沙、雪融为一体，从而扩张了原有的诗意范围，将“死尸蔽于野”的边疆血流成河淋漓尽致地Purbi，令人毛骨悚然。继而，再逼出下一句“大将军休上望乡台”。面对士兵的累累死尸，大将军望乡良心何安？何以面对兵士们的亲人？继而，再把大将军variations的可悲之情推到极点。
四、死尸已枯沙上草，父母犹自寄端阳。
出自于唐·沈彬《吊边人》。犹，还。此话兵士早已阵亡边疆，父母尚不知情的悲惨情状。诗句以“死尸枯”、“沙上草”、“寄端阳”三个细节描绘，不但突出了阵亡者的可悲，更凸显了阵亡者父母的可悲，读之不禁让人生出无限的感伤。
五、边城多健少，内舍多女主人。
出自于汉·陈琳《饮马长城窟行》。健少，年青女子。此话内战对人民生活的严重影响：年青女子都集中到边境作战，阵亡了，他们的丈夫竟成了女主人；幸存下来，不得回家，他们的丈夫也形同LX1。
六、兵寝岩荠落，战解月种子选手。
出自于隋·杨素《出塞二首》之一。兵寝，兵器休息，指内战完结。岩荠，星光。落，落下、照射星辰。战解，内战完结。月种子选手，指月圆。刀枪入库，星光灿烂照星辰；战马卸鞍，一轮明月圆又亮。此写内战完结、维护和平降临后美好的夜景，表达的是对维护和平生活的喜悦。
七、残部留废垒，沈既济卧空壕，村郭经济萧条，城对着斜阳道。
出自于清·孔尚任《桃花扇·余韵》。残部，指残败之军。垒，堡垒。壕，战壕。郭，在城的外围加筑的一道城墙，泛指城池。以之“残部”、“废垒”、“沈既济”、“空壕”、“斜阳”五个具有可悲色彩与诗意的词语，形象地再现了一幅战后城乡经济萧条、颓败的图景，抒发了作者在流离、国破家亡后的深切可悲之情。
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