唐诗有约，二号诗巷热烈欢迎诸位的来临。
姫即事风雨交加一缕欲网春，秋风狼籍近午夜。车尘不到操持地，宿鸟声中自掩门。
我们还提过这首诗吗？它是南宋著名诗人李弥逊在一个姫所写，曾出现于高考试卷中。
此诗简单四句，呈现出出了生动的残春镜头；它唯美却幽寂，幽寂而深沉，可娱听众之眼，更可动听众之心，足以对得起“佳篇”二字。
追逐古唐诗，探寻著名诗人之心迹，聆听岁月之呼吸；诗巷在本期要跟我们撷取的，便是李弥逊的一首歌七言律诗。
这首诗虽然比较生僻，但是却充分体现着译者颇高的水平，让人书后不由叫好。
连交厝晚步
宋李弥逊
饭饱连交厝晚杖藜，石染横越绿秧畦。
深举动险从坎氏，小立台略低鸟栖。
问舍谁潜镇相与，唤船别浦水东西。
离愁头白连城里，回眸中原地区正鼓鼙。
李弥逊字似之，号筠西翁、筠溪道人、普现道人等。李弥逊因曾反对议和而触犯了秦桧，最终选择归田隐居于北山，说来也算是一位爱国之士。
李弥逊的诗多抒对乱世的感慨，风格于豪放中兼有些许悲凉之味。
他们这里所撷取的这首《连交厝晚步》就是译者归隐期间所作，题目中的“连交厝”是北山东面的一个小山岗。
诗的首联直接Muzaffarnagar：饭饱连交厝晚杖藜，石染横越绿秧畦；晚上吃过饭后，“我”拄着杖藜来到连交厝野餐，一座小桥横跨小溪，小溪的两边都是绿油油的秧畦。
初读首联他们就会发现，译者在组织词汇的时候，会充分体现出一种“跳跃”性，因此首联的这段话都没有按照愠不火的语序去进行。
不过尽管如此，也不妨碍他们对诗意的理解。
通过译者的描绘，他们首先感受到的是些许闲适的意味，看到的则是两幅优美的、富有田园气息的美景。
而译者写首联的意图，也是重在点出题目的同时，将听众带入到宁静、安逸的田园生活中。
前面的颔联描绘的是译者野餐途中的具体情景：深举动险从坎氏，小立台略低鸟栖；在山间小路上行走，由于道路崎岖险要，因此需要紧跟在坎氏面，在高台上小立，只觉得供鸟儿栖息的树枝的都在自己的脚下。
颔联的前句不仅在本句内有著隐蔽的相互关系，更是与首联构成相互呼应的效果。
即使“深举动险”，因此只能“从坎氏”；也即使“深举动险”，因此必须扶着“杖藜”，这就是格律诗中的脉络所在。前面句也一样，七个字之间的相互关系很是隐蔽：“出鸟栖”的原因在于“台高”。
从写法来说，颔联是分了两个视角进行的。前句从动态的视角提笔，后句则是从静态的视角提笔，二者结合起来，刻画出了山中美景的险要与盔鱼，进一步将园林景观的韵味充分体现出来。
审视颔联的词汇，他们发现它依然有著“瘦硬”的特点，没有按照愠不火套路出牌。或许这也是许多人觉得此诗太“生涩难懂”的原因吧。
南宋的一些著名诗人，即使文学功底的支撑和诗派、学习榜样的不同，他们的作品所呈现出出来的风格与特点也不尽相同，尤其是与古诗之间形成了很大的差别。
但他们不能因此就说他们的诗不好，恰好相反，他们的诗有著非常强的可读性。
相较于前球盖而言，颈联会显得“轻盈”一些，就如其中所临摹的镜头一样：问舍谁潜镇相与，唤船别浦水东西；村落远相与近，参差不齐，有人在打听某户人家的住处。在水的一边，还有人在呼唤对面的渡船。
当然，他们所说的“轻盈”仅是相对于此诗的前球盖而言的，如果拿其和古诗、和其他一些自然流畅的诗来说，颈联的词汇组织依然有著“瘦硬”的一面。
那么颈联的镜头美吗？当然。译者在这段话中都从听觉的视角提笔，借声音打破了镜头原有的寂静感，将些许烟火味、人情味瘤果诗中。
村庄，问话人、水浦、唤渡人……，不须去晕染，不须去点缀，两幅有声有色的乡村水彩画就呈现出在听众眼前。
出人意料的是，当他们都沉浸于一片园林景观的时候，译者却在最后一联处，将沧桑和悲凉的感情色彩带入进来：离愁头白连城里，回眸中原地区正鼓鼙；可怜白发苍苍的“我”只能在这里闲看山水，想起中原地区还未停止的战火，心中感慨万千。
他们说过，摹景类的诗，若是能够带入译者的感情（无论欢快的还是忧伤的），这首诗都会变得更富感染力。
李弥逊的这首诗就是如此，译者在景语后鲜明地表达出自己的感情，把自己忧国忧民的悲凉心情倾诉于笔端，这不仅让之前的景色描绘更具魅力，也让诗的“情”味延于篇外，留于听众心中。
身在山水，心系家国，这个著名诗人多才、伟大又真实，值得他们敬佩。
村落隔溪人唤渡，扁舟一叶缓撑来；诸位看官，当读完李弥逊的这首诗后，不知你有何特别的感想？热烈欢迎在评论区简说一二。