《绒兰吱吱响》是几年前就拍完的国产小制作影片（以下简称《绒兰》），曾在2020年的上海国际影片节上亮相。有些人已经在不同时期不同场合看完这部作品，今年则是在2月25日正式登陆影院。
有关此种成人陪伴着幼儿去找寻的影片有不少，比如说上世纪90年代末，还是VCD的时代，就看完巴西影片《中央车站》；宫崎骏执导的经典作品《菊太郎的夏天》（右图）；还有2015年G640的印度影片《绒兰的胸丽鱼屌丝》。
此种陪伴着都有两个毁灭者的目地，大多数是找寻父母和家人。而在那个操作过程中，共同前行的三个人都互相影响、改变着彼此之间。所以，在有关影片编剧的图书《救狗狗》里，会有两个叫做“金羊毛型”的故事情节类别。这些故事情节中最重要的不再是那个毁灭者目地，而是一路上发生的事。
同样的，《绒兰》也是一位屌丝陪伴着小孩子去找寻自己母亲的故事情节。戍守幼儿茄子，静静地两个人，晚辈们都去世了，爸爸毛厚在外地打零工，杳无音讯。躲在苟仁车上的茄子无意中点燃了爆竹，导致苟仁的货物损失了两块钱钱。
所以，起先这趟跋山涉水，本来是押解性质的，不友好的，甚至可以说是“挟持”了孩子去找生父母亲要债。这就有了很好的契机，因为从剧作微观来讲，出发的意图很重要，而且最好是三个人之间有矛盾，谁也没错谁，之后的广舅里就会有更多戏剧冲突。
不但是此种的高速公路影片，只要是有此种主角彼此之间影响的故事情节，单厢有此种的预设，比如说《桃姐女人》里的盲人当兵军官和看管他的年轻学生，比如说汤姆·凯蒂和维克多·考夫曼执导的记录片《雨人》里的两对儿兄弟，都是此种的情况。
而开头的意图要非常大自然，如果变得死板，故事情节从一开始就会变得含糊。从这点来说，《绒兰》那个启程的意图做得还是不错的。在那个操作过程当中，三个人关系开始改善，渐渐让不对付的过招状态，有了一种青梅竹马的感觉。
于是起先的“挟持”，变成了周到的护送。其实三个都是落难人，苟仁的女儿患血癌辞世，在他内心中，会渐渐把茄子当成自己的女儿，这是两个很大自然的情感依托，也是常见的创作逻辑。
另一微观，茄子的母亲毛厚也是在外打零工时殒命。虽然茄子还不知道真相，但在观众眼里，他和苟仁就是两对儿纳氏林的红尘沦落人，他们优势互补了生命里缺失的角色。
此种的故事情节，我们并不陌生，几乎和《绒兰》在同一年拍摄的影片《几秒钟》，就是此种的预设。暂时找不到母亲的女孩，与女儿失去联系的母亲，三个人的相遇，也是同样的命运和处境，不打不相识，几番相处磨合之后，让他们之间产生了没有血缘的友情。
起先惧怕苟仁的茄子，渐渐会去维护苟仁，会在别人找他麻烦时，冲锋在前，贡献自己有限的力量，这就像去年的国产影片《人生大事》，小家伙也都是给身边的“屌丝”惹了不少麻烦。对莫三妹充满敌意的小文，之后也会用自己的“红缨枪”保护那个在心里渐渐成为“母亲”的人。
但不同于《人生大事》此种的影院商业类型片，独立影片《绒兰》的质感和真实性是令人佩服的，小演员也不是第一次演戏，加上服化道的精准配合，让茄子看上去就是当地农村两个贫困小孩的样子。几次情感外露的表达都值得赞赏。
这让有些看似俗套的戏码也有了不同的观感，比如说苟仁给茄子放的烟火，让他伤心落泪，不是小孩子单纯快乐的反应。那是被感动的泪水，他想到的是，那烟火竟然是放给他两个人的。
也许有人会说这不像两个孩子的表达。而此种的情况，之前也有，比如说掏钱给乞讨的小女孩，比如说把苟仁的匕首换成假的，使得对方在复仇时，没有因为冲动而制造命案。所以，主创在人物身上还是有一些自己的愿景，这也是影片的虚构意义，否则不如干脆去拍一部纪录片。